送站的时刻充满着差别的伤悲，有的孩子打开车窗四处巡视，有的孩子早早落座，愁然若失地怔住……敦厚们就像送别我方的子女一般，千吩咐千叮万嘱，有说不完的话。当列车员高声呼唤送站的东谈主下车的时候，当孩子们意志到敦厚可能不会与他们同业的时候，猛然间，车里车外，车上车下巨屌 推特，孩子们齐速即地奔向离我方最近的敦厚，搂住、抱住、攥住、揪住，哽噎声一派，肝胆俱裂。在场的东谈主无不为之动容。这些孩子依然失去了一次亲东谈主，他们不想再失去第二次。
这条新闻全长1分47秒，领先用欢送会作念新闻开场，然后用相片先容育红学校的统统情况，回归以往的历史，作念好铺垫。临了用送站告别场合把离愁别绪推向高潮。片子收尾的临了一个镜头是列车鸣着笛，北上，远去。画外音这么说谈：“他们是孤儿。他们又不是孤儿。他们不管走到那儿，齐将感受到党的温文，社会宗旨轨制的优胜”。
用鲁伟的话来讲，这个收尾，很有“时间的滋味。”
在1984年度《世界好新闻奖》获奖名单上，一等奖系数有十名，岑传理《零的冲破》和鲁伟《石家庄育红学校临了一批唐山孤儿离石返唐》同期榜上闻明，为毕业刚刚三年的广院77照相班同学们争了把脸。
鲁伟：仅就获奖档次而言，我这条“小新闻”当年是和岑传理的“大新闻”并排同高，同庚同获覆没奖项。比他更藏匿易的是，“世界好新闻评比委员会”在央视启程前就依然为“奥运会”“预留”出一等奖的位置了，不错说是虚左以待，奖状早已是老岑的囊中之物。固然了，若是老岑不庄重这个奖也可能被他的共事抢了去。而我的这条来自处所台的新闻小片儿，那但是一齐血拼上去的，确切同业不同命啊。
电视新闻领域，是77照相班同学孜孜探求，本事格外的行状园地。从四川电视台调到河南电视台的刘建新，不仅很快升职为新闻中心电视新闻处副主任，还通过我方在新闻领域的多年打拼和不竭“走新闻”的本色步履，多部新闻作品屡次在世界获奖。
1995年的麦收时节，华夏地面麦浪滔滔，大范围机械化收割成为当年的新亮点。每年小麦快纯熟前的半个月，农民们就会开着弄脏机往南走，到了那儿以后，小麦就纯熟了，他们就启动从南往北收。一齐上出现了如斯多的收割机，算作记者的刘建新激昂起来，他意志到这是一个变革的信号。于是他和共事们开着车，从河南开到南阳又开到洛河，一齐奴隶着“收割机们”进行采访。
刘建新：其时认为这会是一条至极好的新闻，跟咱们国度统统的农业当代化发展齐关连，它很好地反馈了我国农业在社会宗旨阛阓经济的鼓舞下发生的长远变化。《农机沉走华夏》播出以后，国度每年齐出头，组织农契机展。
1995年6月4日，《农机沉走华夏》在中央台《新闻联播》节目中播出后，引起中宣部的深爱，并在《新闻公论动向》199期注销《中央电视台播发的(农机沉走华夏)是一篇好新闻》一文，赐与高度评价。称：“看后令东谈主盖头换面，念念想灵通，它使东谈主看到了我国农业当代化的质的飞跃。这条新闻以其丰富的念念想内涵，反馈了农业阵线在社会宗旨阛阓经济的鼓舞下发生的长远变化。”1995年6月，《农机沉走华夏》荣获1995年度中国电视新闻奖一等奖和中国新闻奖一等奖。
77照相班“鬼才”刘惠东的一等奖，似乎与他的同班同学齐不尽疏通。个东谈主作风一如既往的他，对“非主流”新闻一直是不懈地追求着。上世纪80年代中国新闻界以时政新闻为主流，但素性符号不羁的刘惠东莫得像大部分记者那样追着指挥跑，而是颇为偏疼非主流的社会新闻，并宝石认为确切的新闻是影响社会金字塔底层的大部分。80年代“大盗”张勇武盗窃金库案摇荡世界，案发第一天刘惠东就启动对此作念出全面报谈，并劝服时任台长魏文彬和公安厅厅长张树海愉快播出。这组聚拢报谈自后得回了世界电视新闻一等奖。
学院派
77照相班在电视新闻领域频频摘得硕果的时候，沉浸于记录片世界中的同学们也取得了令东谈主瞩方针成绩。
毕业三年之后，在中央电视台责任的王桂华凭借自拍、自编、我方主理、我方线路注解的专题节目《微轮回民众修瑞娟》得回了世界电视专题节目一等奖。
修瑞娟是个颇有争议的女东谈主，在科研责任上她严谨认真，富饶感情，但在家庭生活上，她有着难以言喻的厄运回忆，比如对儿子的深深傀怍。当王桂华采访之后，修瑞娟的话、修瑞娟的阅历在她的脑海里不休地重迭、不休地转。一个东谈主物，阅历曲舛错折之后何如进展？这一切让王桂华走路、吃饭、搭车时齐在想。就在上班的途中，一部电影的结构暴泄漏来。这部电影的名字叫《对话》，是一部考查片，影片以一部转盘式灌音机，在掩藏追踪车上，不竭重放被追踪东谈主的对话，找出疑窦。这部灌音机的体式让王桂华大受启发！
王桂华：东谈主的一世当咱们谛视和回归时，就像来回放电影。我一下子意象我所拍摄的那么多素材，在论述一个东谈主的故事时等于在寻找。在剪辑机上寻找和论述成为我的影片结构。这个构念念一出来，让我繁荣地想呼吁。
于是，王桂华将全片分为三集节目：第一集“我看到的修瑞娟”，第二集“她所了解的修瑞娟”，第三集“修瑞娟的自述”。节目从三个不同的角度论述一个东谈主的故事，节目是立体的，细节抒发充分、天真而有劝服力。剪辑者的念念考和剪辑机前的步履成为显明的形象结构元素。这个节目有了独到的进展体式，也就有了个性化的作风。
《微轮回民众修瑞娟》大获到手。播出之后引起很大反响，在电视圈内备受细心！
在总结为什么毕业后第一个幽静作念的节目大致到手，王桂华认为成绩于两个方面：一是北京播送学院学院电视系所学的专科学问，学校里储备的配景学问使我方有很好的创作基础。懂得创作，懂得结构。在校时，花许多时分不雅摩影片，分析影片结构，这种蕴蓄短长专科的学生负责的。二是专题部的老主任给了我方在推论中学习的契机，有教悔的老导演，他们创作和念念考的进程让我方增多了看法。是以，在《微轮回民众修瑞娟》这部作品中王桂华领有了较高的创作起先。
王桂华：这时我长远地体会到什么叫“学院派”。经过严格专科学习和西宾的东谈主，起先和念念路是有章可循的，是在创作层面搞创作。因此，创作出来的节目不错称之为作品。在创作层面上创作、磋商，才有作风和宗派可言。而这一切成绩于我在专科学院所受的栽培和西宾。
懂得鉴戒、懂得创作、懂得结构，也就懂得最好地进展，这等于“学院派”的念念路和要领论。袭取着“学院派”的创作原则，身为77照相班的一员的张旭奎同学在记录片创作谈路上又多了一个视角——跨文化的比照与解读。
张旭奎：拍记录片，创意、遴选题材和进展手法是到手的身分。1988年，台里派我与杨劲桦勾通拍片，她是制片东谈主兼导演，我是照相师。其时杨劲桦说，好意思国东谈主对中国的了解太少，污蔑太多，是以咱们就以一个留学生的视角来拍摄中国。经过拍摄构成员的全心推敲，咱们遴选了如下事件：国营企业租借给个体权谋；刚刚浊富的农民万元户的生活；上海第一点绸厂的服装模特饰演队；北京的生意迪斯科舞厅；北京紫竹院公园的英语角；中国民航局招空姐的泳装口试；国库券交易所的开荒等等。这些在今天看来十分泛泛的事物，在其时的的确确短长常具有争议的题材，既使到了1990年，中央电视台仍不敢公开播出该片，其“敏锐性”可见一斑。
这部名为《中国日志》的记录片拍摄要领尽量以当然为主，不一味追求爽脆和构图完整，而是重心强调真实。其中进展的事件不错说是控制了时间的脉搏，既有深度也有广度地反馈了处在变革时间的中国。影片在好意思国获了多项大奖，在好意思国国度栽培电影电视节的两千多个参展影片中名列第一。张旭奎亦然凭借这部作品敲开了好意思国纽约市立大学布鲁克林学院电视系的大门。
说到记录片领域的妍丽效能，和张旭奎一样，在77照相班还有一个东谈主，他的一世齐与记录片结缘。他等于段晓明。
从广院毕业后，段晓明回到了陕西电视台，成为了又名新闻录像师。但只责任了一年的时分，他就又波折来到了河南电视台，启动了我方的记录片糊口。河南电视台的第一个记录片栏目《记录片之窗》等于他始创的。在电视台责任整整20年后，段晓明又来到了浙江传媒学院执教，栽培的课程仍然是《记录片创作》。在采访中，段晓明用了一句话来形态他与记录片之间的关系，他说，我与记录片确切蛮有缘的。
段晓明：在多年记录片的拍摄中，对我来说最焦躁的照旧“战俘三部曲”：《告状在东京》、《好意思军战俘》、《中国军医与英国战俘》。
段晓明也给他的三部战俘题材记录片取名为“我的战俘三部曲”，因为这三部记录片，每一部齐照射了历史的陈迹，留住了岁月的锻真金不怕火。
《告状在东京》论述了算作战俘的耿纯提醒着其时同被日本东谈主奴役的中国东谈主举义暴动，并在日本法庭告状战犯的故事。这部记录片的拍摄可谓历经坎坷，在日本技能，由于话语欠亨和日本民族感情的阻扰，段晓明的创作团队碰到了极大的艰巨并付出了繁重的努力。
《好意思军战俘》则论述了其时中国东谈主民志愿军的好意思军战俘老温在中国的生活。用他的话讲，“路遥知马力，日久见东谈主心”，在中国，他看到中国东谈主民的和气和包容，对历史充满念念考的他也缓缓懂得了好意思国对朝走动给无辜的东谈主们带来的伤害，于是老温临了遴选了留在中国，也遴选了一种更加宽厚的生活。
而三部曲的第三部《中国军医与英国战俘》相通进展了一个被中国俘虏的好意思国东谈主，被中国东谈主民的和气所感动，从而为我方国度的作念法感到羞臊的情绪滚动。几许年后，主东谈主公重回中国寻找当年的救命恩东谈主，个中舛错，也被段晓明记录了下来。
“战俘三部曲”，是段晓明从事记录片创作历程中的一个里程碑，其中记录片《告状在东京》获1996年度中国电视奖社教节目一等奖、第十五届中国电视金鹰奖最好长记录片奖、第三届（1996）中国电视记录片学术奖一等奖以及2007年获中国电视文件记录片优秀奖；记录片《好意思军战俘》获1998年度中国电视彩虹奖三等奖；记录片《中国军医与英国战俘》获1998年度中国电视彩虹奖一等奖、第十七届中国电视金鹰奖记录片优秀奖。如斯诸多的荣誉和齰舌，段晓明同学真可谓是拿奖拿到“手软”。
再说毕业后回到了家乡江西电视台的柳春江，他与庐山发生了一段牢记的“电视恋情”。
柳春江：1993年到1994年，咱们江西电视台和中央电视台国际中心勾通了12集的电视系列片《庐山》，算作主要编导之一，这部作品也了却了我想送一份礼物给生活和责任了14年的第二故我江西的一个心愿。
算作一部征象片，《庐山》却凭借超强的制作力和影响力，安排在中央电视台一套节目黄金时段晚上9点至9点半时段播出，当年热播剧《跨越男东谈主河的女东谈主》被动由每天播两集改为播一集。这部记录片得回了当年中国电视奖一等奖和中国外宣一等奖两个大奖，取得外宣和内宣的最高电视奖项盛誉。
最繁重的时候常常认为离假想最远方，刚刚起步的跋涉者老是会面对最多的艰巨、厄运和不细则感，不外在一番咬牙死守和发愤爬坡之后，77照相班的同学们在行状的前半程得回了激越东谈主心的荧惑和信托。不外这远不是他们空想的尽头，偶合相背，他们由此得知自己的智谋和后劲，于是启动了更高更远的追赶。一等奖是令东谈主澎湃的荣誉，更是渐行渐远的往日，当视线被打开，当心气儿被拔高，理财他们的将是更诱东谈主的挑战。与此同期，中国电视史也恰是因为这一个个“一等奖”的得回，因为这一个个不甘粗俗的电视东谈主而迟缓丰富起来。
偷拍视频15.不是一个东谈主在战斗
如同生意中国的迅猛演进，个体气运更显变迁无常。行漏电视江湖多年之后，77照相班这个大门派也禁不住有了“圈里”、“圈外”的分流。
电视圈里，他们广大依然成为中国电视界的架海金梁，以一台之长提醒着我方的团队在中国电视界进行着一轮轮战斗。他们的新闻理念，他们的电视空想，更多地被一个团队所摄取、贯彻，也影响了统统中国电视的发展标的。
电视圈外，他们经过十余年的摸爬滚打，或多或少在属于我方的领域中打造了一派寰宇。他们与我方的团队一谈，探求寻觅，蹚出了属于我方的光明之路。
不管是在圈里，照旧在圈外，他们，不是一个东谈主在战斗！
电视不休转
90年代，中国电视干与了一个加快发展的时间。到1995年抵制，中国电视的四级办台依然发展到了一个较为完善的阶段，世界的各级电视台依然发展到了三千多家。此时，电视发展的径直纳益者——电视不雅众，更加体验到了电视的无限魔力。然而，中国的电视东谈主，从电视上星到念念考播送再到电视重组，他们面对的挑战才刚刚拉开序幕。
（剪辑：王丹瑛）