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《懦夫：双重妄念念》简直遭到了全全国的唾弃。带着极低的期待去到电影院，没念念到，果然得益了可以的不雅感。
以致可以说，这部电影带来了本年最令我沉迷的不雅影体验。
不像有丰富情节作念支抓的《懦夫1》，《懦夫2》大部分场景发生在监狱里和法庭上，剧情施展渐渐，前半部寥落的情节和过多的歌舞段落以致让东说念主出戏。
《懦夫：双重妄念念》（2024）
尽管《懦夫2》在宣传时举高了Lady Gaga的脚色地位，但同前作一样，《懦夫2》还是华金·菲尼克斯一个东说念主的独角戏，巨细靡遗地展示他内心的伤疤和被摧折的肢体。除华金除外，其他东说念主的塑造极尽朦胧。
前半段《懦夫2》，像是投资增多后一个场所调遣更考究的更渐渐的《懦夫1》，但跟着影片参预后半段，十分的震颤感蓦的袭来。
《懦夫1》中，尽管分不清主东说念主公的动因是东说念主格分袂照旧极致的演出空想，似乎懦夫这个东说念主物正在酿成。但《懦夫2》在影片后段，不仅满盈背离了懦夫的经典形象，以致小瞧地朝所有不雅众啐了一口涎水。
用近两亿的买卖制作寻衅不雅众，其效果导演征服早已意想。
但令东说念主称奇的是，在影片扫尾导演的冒犯解决下，两部影片出东说念主预念念地像两条高高腾飞并在拱顶严丝合缝汇合的石柱，果然前所未有地完整和熨帖，况兼两部系列电影的调性同期得到了升华。这种放诞升沉的嗅觉，照实是少有的极致体验。
电影《懦夫2:双重妄念念》的法语原名「Folie à Deux」，本义为「二联性神经病」，指的是一种发生在两个或多个有亲密心扉沟通的东说念主之间的精神梗阻，患有该精神疾病的东说念主，其妄念念症频繁由其他东说念主诱发，而联系症状频繁会因特定东说念主(群)的分离而消除。
在这种关系的界说中，处于总揽与屈从关系当中的东说念主会产生这么的连结，病症由总揽的一方传导向被总揽的一方。
副标题的快活对了解影片的创作至关进攻，影片满盈围绕着对这种疾病的演绎而张开。
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真谛的是，《懦夫2》中二联性神经病的两边，并不是海报上的亚瑟与哈莉两个东说念主，以致也不是亚瑟与懦夫两种东说念主格，而是亚瑟与他周围的看客，以致冲破第四堵墙，让看客包含了在银幕前不雅看《懦夫2》的电影不雅众。
激发亚瑟产生化身懦夫的妄念念的，是用不雅看的眼神压制着他的社会和电影不雅众。贵重他的女孩贵重的仅仅他饰演的懦夫，狂热的民众但愿他是一个反社会的颠覆者。
东说念主们但愿他成为果然的懦夫，诱发了亚瑟的妄念念症。亚瑟试图通过演出获取他东说念主的招供。他的症状是稳健群氓的期待，勤奋成为在杂乱中如鱼似水的懦夫，以此来知足看客的胃口。
然则，讥刺的是，他接近主流的勤奋反而被他东说念主视为一种病症。他的讼师将他成为懦夫的勤奋形容为一种不受控的分袂东说念主格。病理学将不对理的行为赋予合理化讲明的器具，抛开对象的主体性，对其进行归类。
岂论是哄笑他的东说念主，为他解脱的讼师，照旧跟从他的东说念主，莫得东说念主念念要了解他本东说念主。带着不雅看DC懦夫的预设参预影院的不雅众也不念念了解这个东说念主。
在法庭上，他终于意志到，他无法成为懦夫。他通过对围不雅他的不雅众的期待的戒断，终于饱读起勇气追思了他本东说念主。
法庭中亚瑟的认罪戏是全片的重要编削。名义上他是在认罪，事实上他阻隔了所有东说念主对他一己之见的念念象，或者以调治或仰慕之名对他的抑制。他说，「我成不了你们祈望的阿谁东说念主，莫得懦夫，只须我。」
尽管不雅众不肯承认，但亚瑟蓝本就成不了懦夫。
懦夫从不为任何东说念主而活。他莫得政事和财富的诉求，不需要跟从者，以致不在乎我方的生命。
希斯·莱杰的懦夫之是以大致特地其他所有超英邪派，是因为他演活了那种不成腐蚀的纯正的恶。懦夫有坚固的价值不雅和行为信条，十分自信，不需要市欢任何东说念主。他不会被任何东说念主取笑和讪笑，而他自便地取笑和讪笑着通盘全国。
《蝙蝠侠：昏昧骑士》（2008）
亚瑟与之偶合相背，尽管被所有东说念主嘲弄，卑微的他仍渴慕通过我方的演出，被其他东说念主遴荐。
《懦夫1》在扫尾让亚瑟无可置疑地围聚懦夫的形象，似乎展示了懦夫成为懦夫之前的某种前史。但《懦夫1》兑刻下，不雅众了了地看到，这个懦夫尽管站在暴动的风暴中央，却与暴动自己无关。他骨子上仅仅一个无东说念主珍藏的病东说念主，在纷扰的东说念主群中，他仅仅一个朦胧的美艳，他并不追求这么的颠覆和暴动，他还是一个低能的演出者，顺风张帆的效法者，用演出卑微地投合东说念主们的眼神。
与此同期，东说念主们事实上仍然不需要他本东说念主，这场风暴的始作俑者不是他，而是韦恩眷属失败的公关。他仅仅一个影子，有强光时，才会在地上投下变形的形象。
通过亚瑟的认罪，《懦夫2》对「成为懦夫」这个蓝本被不雅众默许的影片走向的背弃，惹怒了不雅众。电影不雅众难以采纳，我方非但莫得获取知足，反而被脚色控诉，我方对脚色的不雅看反倒被视作一种对脚色的压迫。
这种对不雅众的冒犯跟着《懦夫2》的扫尾达到了最激越。
在我看来，这个扫尾竣工地串起和升迁了两部电影，可谓神来之笔。
影片末尾，身中数刀后，华金抽搐着倒下，刺死华金的囚犯狂笑着割开我方的嘴角。这个囚犯不一定是改日的懦夫，但华金到死时仍仅仅亚瑟我方，细目无疑。他不是「阿谁」懦夫，他仅仅宽广懦夫中的一个辛苦。
导演托德·菲利普斯开了终末的一个打趣：很对不起，包括《懦夫1》，这两部电影其实齐不是讲懦夫的系列电影。不雅众齐念念让我拍懦夫，但我从一运行就莫得拍。
这个扫尾带来的战抖让我念念起帕索里尼的话，「电影只须在即将兑刻下才去抒发」。
帕索里尼讲说念，「曼弗雷蒂在贝尼凡托隔壁的桥广阔下了眼泪，也就是但丁笔下「伤心的泪水」，曼弗雷蒂这一世，要是不是偶合在他生命的终末一分钟，在贝尼凡托隔壁的桥边流出了那滴伤心的泪，那他之前的生计将满盈是另一副面孔，这一滴泪透顶改变了他的生计远景。」
相通地，《懦夫2》扫尾这短短的两分钟，改变了两部《懦夫》系列往时呈现的所有影像。它让两部电影以一种十分冒犯的格局严丝合缝地合上了圆环。伴跟着这个赤裸裸的夷戮，《懦夫1》中那些碍眼的东说念主物设定，顿时也变得合理起来。
《懦夫1》也曾最大的问题，是这个本名叫亚瑟的懦夫难以四肢懦夫被不雅众招供。一个被迫、恇怯、踯躅的市欢型东说念主格的懦夫形象从根柢上碎裂了懦夫这个脚色的原始魔力。
《懦夫》（2019）
而《懦夫2》的扫尾告诉不雅众，这个东说念主从来便不是懦夫，他也不会成为懦夫。懦夫仅仅不存在的麦格芬，是一个叙事的狡计。
两部《懦夫》的张力很猛进程上起首于懦夫这两个字背后广阔的潜在文本资源。华金塑造的形象与不雅众期待的懦夫形象，两者间的重复和背离一直维系着集会的两部影片的最大悬念。
托德·菲利普斯充分欺诈了懦夫两字背后的潜台词所蕴含的广阔能量。他环绕着逗弄它，最终嘲弄了所有东说念主对懦夫这个形象的期待。他借用懦夫的妆造，塑造了一个与懦夫满盈无关的底层东说念主物。
至此，不雅众才大梦初醒，制作这两部电影自己，就是导演在像懦夫一样讪笑不雅众。导演托德·菲利普斯才是碎裂一切的懦夫本东说念主。菲利普斯塑造了一个念念方设法市欢不雅众的低能的演出者，却在电影的扫尾把尚在共情与小瞧之间犹疑的不雅众小瞧地踩在了地上。
第一部中让脚色向不雅众期待的懦夫形象围聚，第二部却在末尾直肠直肚地残害了不雅众的期待，留住不雅众瞠目惊奇地僵在原地。
倒在地上，在血泊中抽搐着咽气的华金，像是懦夫上扬的嘴角上不朽的坏心打趣。
《懦夫2》同亚瑟一样，戒断了看客对我方的经管，自愈了它的二联性神经病。于是义正辞严地，这部影片也同亚瑟一样，遭受了看客的弹劾和夷戮。以致可以说，《懦夫2》早就用它这个杀死亚瑟的扫尾预演了不雅众对这部电影的兴师问罪。它早知说念这一切会发生，但仍嘲弄了所有东说念主。
某种好奇神往上，这两部作品连同制作作品的经由自己，齐透着懦夫般的碎裂欲和天高皇帝远。《懦夫2》使两部《懦夫》透顶背离了懦夫的形象，但作品全体却安闲着懦夫冒犯一切的精神。两部电影诚然没拍懦夫，但创作这么的作品自己，就配得上《懦夫》的名字。
托德·菲利普斯通过阻隔塑造懦夫而恰到公正地贴合了懦夫。
这部电影一定会在日渐乏味的影史上占有属于它的弹丸之地徐可欣 拳交。